[vc_row][vc_column width="1/1"][vc_column_text]i-舞蹈節（香港）2011節目之一，四個編舞組合，演出四段各具特色的舞蹈。《陰險》 編舞及舞者：吳捷功（武漢）創作靈感源於驚慄電影中音效、視覺、鏡頭的方位、空間的變化、節奏的張弛等元素的「拼接」給觀眾身體與心理造成的反應。嘗試通過身體作為手段展開與音效、燈光、空間等劇場元素「碰撞」， 表現「驚慄電影式」的身體與心理的對話。《回煞》 編舞及舞者：彭漲（湖南）迷信認為人死後靈魂飄游七天後返家，看到親人的哭泣才接受自己死亡的事實。這個過程一般會包含對死亡的接受，對生前負擔的解脫及尋求超生。舞蹈正是通過舞蹈劇場的形式探討靈魂與肉體的意義。《如果她對他說...
[vc_row][vc_column width="1/1"][vc_column_text]「四圍跳」是「多空間」為探索表演空間而特設之系列，演出包括室內、室外、劇院大堂、梯間、後台，以至街邊角落，大部份作品都以環境舞蹈(Site-Specific Dance)的方式進行，只要創作者及編舞能想像到的，「多空間」都會盡量安排。環境舞蹈顧名思意是根據其環境特色而度身編排的舞蹈，以自然的肢體表達，展示人與環境、建築、裝置等的感知，探討人與自然、城市不同空間微妙複雜的關係和交互影響，既是環境意義的重新發掘，也提供觀者一個審視生活構成和居住本質的全新視角，因而逐漸成為一種越來越受關注的當代舞蹈藝術形式。「四圍跳」系列《跳上跳落跳出跳入跳進元朗劇院II》i-舞蹈節（香港）2011節目之一，演出帶領觀眾透過一次探奇歷程來近距離接觸及探索元朗劇院之建築特色，過程峯迴路轉，奇妙有趣。觀眾被引領到元朗劇院不同角落，全方位的欣賞演出，他們不再是乖乖坐在觀眾席，而是自我尋求觀賞角度，360度全方位方式的體會，經驗一次立體的演出。演出由主持人帶領觀衆遊覧元朗劇院，觀眾除可於劇院不同環境欣賞表演外，並同時可以透過演出了解劇院的前後台設施及其建築特色，演出末段為觀衆參與環節，一起於舞台上盡情舞蹈。 製作及演出人員藝術總監、編舞及策劃：馬才和 監製、編舞及表演：嚴明然 主持：馮蔚衡 現場音樂及作曲：Edmund Leung、Sascia Pellegrini 及 陳偉光 錄像裝置：楊振業 燈光設計：施駿興 音響設計：羅浚謙 舞台監督及執行監督：陳嘉英 服裝統籌：呂琼珍 編舞及表演者：郭曉靈、許俊傑、關雪漫、葉麗兒、藍嘉穎、黃靜婷 及 Christine He[/vc_column_text][vc_separator type="normal" position="center" thickness="50" up="20" down="20"][vc_column_text]演出日期 (年/月/日) 及地點2011/11/17-20： 香港 元朗劇院（大堂、走廊、舞台及後台等等）[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]...
[vc_row][vc_column width="1/1"][vc_column_text]「多空間」嘗試透過香港歷史系列II -「舞在圍村」之活動來加深市民對鄉郊文化保育的認識，並進一步喚起公眾對逐漸被邊緣化的圍村生活及鄉郊文化的關注。2010年12月至2011年1月，「多空間」與一眾舞者演員及舞蹈大使，在新界五個圍村巡迴演出。活動為一系列舞蹈及表演藝術推廣節目，將現代舞及環境舞蹈帶入圍村，以舞蹈的獨特表述，探索人與大自然的關係。活動包括：巡遊、環境舞蹈、客賓臨 (happening) 及主舞台演出《消失中的水牛》。昔日香港居民以務農為生，用水牛協助犁田耕種。現今農業式微，稻田荒廢，水牛頓無所依。故事講述一名移居外地的圍村人「大水牛」，回鄉參加「打醮」，與小時候一起耕作的水牛「旺財」重遇。時移世易，人面全非，城市發展不單改變了圍村四周的生態環境，昔日村民簡單純樸的生活也隨之消失，人躺在水牛背上看星的日子不再復見。旺財最後因為生存空間一再縮小而走上末路，大水牛只能無奈地送旺財最後一程，並感嘆城市巨輪的無情，心灰已冷，唯在打醮最後一天，重遇昔人戀人，最後決定一起投入保育工作。 製作及演出人員藝術總監、編舞及構思：馬才和 監製及編舞：嚴明然 導演：李俊亮 編劇：陳文剛 演員：胡智健 及 金大建 主要舞者：廖向民、林俊浩、黃瑞麟、黃碧琪、姚潔琪 及 Christine Kehr 現場音樂：文家威 音響設計：羅浚謙 及 陳復興 佈景設計：劉銘鏗 服裝設計：梁健棠 舞蹈大使：吳鈺瀅、潘凱琳、潘美玲、馬秀英、朱詠儀、吳淑如、黎嘉雯、吳紫瑩、葉家儀、劉惠君、何心鈴、葉彩鳳、朱穎華、傅凱華、林城珠、高小菁、鄧愛蓮、張嘉欣、黃芷維、魏詩敏、曹雅盈、周健嫻、馮顯峰 及 丘嘉熙 評論及廻響整個舞劇在戶外演出，舞蹈場境與當地環境融為一體，而在場觀眾也不時對劇場展現的情節作出回應，感覺很是親切及有共鳴感。 而舞劇本身的編排亦很完整；主要舞者的技巧及表演能力都很好；扮演水牛的演員把水牛的形態時刻表演得活靈活現，淋漓盡致。 佈景道具用得很巧妙及能幫助情節的表達。音樂方面，除了有播放灌錄音樂外，更有現場演奏的音樂，兩者在營造氣氛上都幫上了大忙。 何天虹博士 藝發局評審員「多空間」完全不使人失望── 不論是從城市部落或是從地道的鄉落 來的觀眾。 「多空間」給我們看到不只是舞劇《消失中的水牛》，他們也還讓我思索：什麼是深層的「保育」 馮美華 信報．文化演藝完整的意念、完整的故事、完整的製作，作為一個以普羅大眾為觀眾的「舞台製作」，已做到顧及不同觀眾的需要，……作品的節奏明快……作者巧妙地利用了「選址」的優勝，把「人流」和「觀眾層面」控制到可預計的範圍內，從而針對地製作內容，這是「舞台製作」的製作模式套用在「戶外製作」作品上，而能得到上佳效果的主因。 黃志榮 藝發局評審員《消》劇的內容感性，但當中不乏對城市發展的批評和反思…作品鮮活、密切地與環境產生關係，思考的力度強化…… 《消》劇雖以語言為推進情節的主要方式，但舞蹈和形體元素的介入與補充是毫不突兀，而且在很大程度上幫助觀眾進入不同的氛圍，超越了語言所未及表達的情感，讓他們有機會感受環境與空間的力量。 ……音樂雖然因技術和成本考慮，未能全部作現場演繹處理，但單單選取敲擊元素作現場處理已足夠帶起氣氛，而且音樂類型豐富多元，以小型演出來說是大有驚喜。加上劇作整體節奏處理有起有伏，場次與場次之間跳接順暢緊湊，這對一個戶外演出的作品來說尤見重要，以聚焦觀眾的注意力，《消》劇這部份的處理無疑是相當理想的… 「多空間」雖在不容易的文化環境下生存，但仍然交出亮麗的成績，他們的努力值得獲得更多掌聲。 陳國慧 信報文化評論 [/vc_column_text][vc_separator type="normal" position="center" thickness="50" up="20" down="20"][vc_column_text]演出日期 (年/月/日) 及地點2010/12/25： 香港 錦田 吉慶圍 2010/12/27： 香港 粉嶺龍躍頭 松嶺鄧公祠 2011/01/02： 香港 上水鄉 廖萬石堂 2011/01/16： 香港 元朗 屏山鄧氏宗祠 2011/01/23： 香港 元朗 八鄉橫台山遊樂場 [/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]...